О себе…
детство
m_3713
- Никогда не хотела вернуться в детство. Мои 44 мне очень нравятся!)
- Не понимаю, что такое предательство, трусость и скромность. От слова абсолютно))
- Зависть в классическом понимании вызывает у меня недоумение. В значении «тоже так хочу», например, понимать архитектуру или музыку, - мне свойственна!)
- Моё любимое время года – осень. Поздняя))
- Не люблю недостаточную воду: недостаточно горячую и недостаточно холодную, недостаточный напор воды, недостаточно чистую воду, хлорированную воду, водянистое вино…
- Раздражает всё истошное: чрезмерная накрашенность или надушенность. Или истеричность…
- Во мне не вызывают уважения или просто интереса увлечения, связанные с опасностью для жизни или здоровья.
- Мне не свойственен дух соревновательности. Совсем.
- Формальности – даже если это сочувствия или поздравления – раз-дра-жают!
- Не люблю детей. И людей вообще! И не только когда это очередь, толпа, давка, митинг…
- Я умею говорить НЕТ.
- Со своей дислексией если не задумываюсь о правописании, пишу «карова» или «спорцмен»…
- Гораздо терпимее (кстати, терпеть не могу слово «толерантность») отношусь к пьяницам, которые портят в основном только собственную печень, чем к курильщикам, которые дымят всем, в том числе и моим близким, и мне…
- Огромное место в жизни занимает музыка.
- Очень люблю читать.
- И очень люблю тишину…
- Живу среди большого количества горшочных цветов и любви)) С мужем и двумя котами.
- Мне ОЧЕНЬ нравится быть свекровью!))
- Больше всего на свете мне интересно "устройство" человека - физиологическое и психологическое. "Люди - моё хобби!"
- Убеждена, что ответственность за то, каким вырастает ребёнок, лежит полностью на родителях, а также что родители до определённого возраста всегда должны детям. А дети родителям – никогда. И ещё: никто не остаётся в неудачном браке «ради детей». Это враньё. Себе в том числе.
- Активное неприятие вызывает человеческая глупость, основанная не на природном отсутствии острого ума, а на нежелании задуматься и/или узнать факты. Посему, брезгливое отношение вызывают любители астрологии и адепты гомеопатии и аккупунктуры, равно как и опасающиеся ГМО и всяческих Е, заодно считающие майонез вредным, а также убеждённые, что чёрный цвет волос старит, красная помада сексуальна, белое освежает, а чёрное стройнит…
- Выражения "мыслить позитивно" и "мысль материальна" вызывают аллергию!
- "Коучинг" - показатель или непрофессионализма, или моральной нечистоплотности.
- Одинаково плохо отношусь к вере, религии, воцерковлённости. Как только религиозность пытаются проявить в виде порицания «оскорбления чувств верующих» или привнести религию в школы и д/сады, или отдать городские площади под православную застройку и проч., моё «плохо отношусь» становится агрессивным.
- Кстати, считаю лицемерием говорить, что ребёнок должен сам выбирать, верить ли в бога. Мы ведь не будем предлагать ему выбрать верить ли в закон всемирного тяготения.
- Убеждена, что совершенно невозможно склонить кого угодно к чему угодно. К браку или к разводу в т.ч. Совсем)))
- Мне странно слышать, когда утверждают, что чьи-либо взгляды, заслуживают уважения. Уважение – это чувство. Оно или возникает, или нет)) И уж тем более странны требования уважать старость! Или многодетность…
- Ненавижу враньё!
- Часто прикрываюсь ленью там, где сделать не считаю нужным или правильным. Или где считаю бессмысленным объяснять – почему))
- За своих могу убить. И это не метафора.
- Если бы меня попросили описать себя пятью словами, ответила бы то же, что Леонард Коэн в интервью: «Знаете... наверное... семь смертных грехов…» Если же своими словами, то - жизнелюбие, любопытство, целеустремлённость, ирония и любовь.
- На всякий случай: язык у меня без костей!!!
- И, говорят, я постоянно улыбаюсь)

Ну вот, так как в России наличие чёткого мнения по любому вопросу считается категоричностью, я человек категоричный))
Обо мне в картинках))Свернуть )

Гигиена в средневековой Европе
детство
m_3713
gig_1
Леонардо да Винчи, «Дама с горностаем». 1488
Но кто из нас, читая замечательные книги Александра Дюма, хотя бы раз задумывался, например, о том, что:
- французский король Людовик ХIV мылся всего два раза в жизни — и то по совету врачей? Мытье привело монарха в такой ужас, что он зарекся когда-либо принимать водные процедуры.
- моющих средств, как и самого понятия личной гигиены, в Европе до середины ХIХ века вообще не существовало?
- в Средние века считалось, что в очищенные поры может проникнуть зараженный инфекцией воздух.
Вот почему высочайшим декретом были упразднены общественные бани?
И если в ХV — ХVI веках богатые горожане мылись хотя бы раз в полгода, в ХVII — ХVIII веках они вообще перестали принимать ванну.
Повседневная жизнь

С приходом христианства будущие поколения европейцев забыли о туалетах со смывом на полторы тысячи лет, повернувшись лицом к ночным вазам. Роль забытой канализации выполняли канавки на улицах, где струились зловонные ручьи помоев.
Ночные горшки продолжали выливать в окна, как это было всегда — улицы представляли собой клоаки.
Ванная комната была редчайшей роскошью.
Блохи, вши и клопы кишели как в Лондоне, так и в Париже, как в жилищах богатых, так и в домах бедняков.
Изданный в 1270 году закон гласил, что «парижане не имеют права выливать помои и нечистоты из верхних окон домов, дабы не облить оным проходящих внизу людей».
Не подчиняющимся следовало платить штраф. Однако этот закон вряд ли исполнялся — хотя бы потому, что через сто лет в Париже был принят новый закон, разрешающий — таки выливать помои из окон, прежде трижды прокричав: «Осторожно! Выливаю!»
Но в Латинском квартале Парижа еще в конце XIX века нечистоты просто пускали течь по улицам — там до сих пор в середине каждой улицы есть такая характерная ложбинка. Тогда дамам самое главное было — чтобы туда не попал подол платья.
Явно, что дорогие и с трудом отстирываемые парики не были призваны служить защитой от льющихся сверху помоев и фекалий. Наоборот, нужна была защита самих париков от такой напасти. Широкополые шляпы стали носить роялисты в Великобритании и мушкетеры во Франции, то есть там, где  это «добро» больше всего и выливали.
А вот, к примеру, цилиндры с узкими полями — это изобретение сельских английских джентльменов. Им там на голову ничего не капало. А в ассоциируемых с образом лондонца котелках в начале XIX века красовались только английские лесники! (Опять же, в лесу ничего с неба не падает). И лишь к 1850-му году этот головной убор попал в город.
Методы борьбы с блохами в средневековой Европе, были пассивными, как например палочки-чесалочки, которые использовали, что бы не повредить то сложное сооружение на голове, именуемое париком.
Из париков этими палочками блох и вычесывали.
Со вшами было бороться сложней.
Читать дальше...Свернуть )

Питер Пауль Рубенс 1577-1640
детство
m_3713
Питер Пауль Рубенс — фламандский живописец, жизнь и талант которого вызывают страстные споры вот уже несколько столетий кряду. Рубенс соединил в себе красоту и гармонию Рафаэля с эстетикой Микеланджело и сделал из этого барочную живопись без пошлятины. Делакруа считал гений Рубенса непостижимым и непревзойденным, упомянул его имя в дневниках 169 раз и молодым художникам всегда советовал копировать Рубенса. Пикассо его ненавидел и считал его бесспорный гений абсолютно бестолково использованным, сравнивал лучшие картины Рубенса с учебниками истории или легким журналистским чтивом.



В конце XIX века Жан Мартен Шарко, ученик Фрейда и один из первых психиатров, издал книгу «Безумие в искусстве», где безжалостно прошелся по рубенсовским святым и чудотворцам. Шарко был поражен медицинской точности художника: «Один из его одержимых демонстрирует столь достоверные и убедительные признаки припадка, что нам… ни за что не удалось бы дать более наглядную картину». Действительно, герои Рубенса часто живут на пределе эмоций и физических возможностей, в скорби, в восторге, в страхе, в победоносном величии, даже в смерти. При этом сам художник был человеком спокойным и уравновешенным, рассудительным и даже практичным: все сохранившиеся письма — это дипломатические отчеты и рабочая переписка, все любовные истории — это два законных брака без малейших свидетельств о мимолетных интригах и увлечениях, все творчество — это грамотный отлаженный механизм, исключающий сомнения и отчаянье.

Питер Пауль был шестым ребенком в семье фламандского юриста-изгнанника, живущего в Кельне, чудом спасенного от казни и пребывающего под домашним арестом за интрижку с принцессой Анной Саксонской. Мать Рубенса Мария занималась огородничеством и быстро продавала оставшуюся на родине собственность, чтобы откупить мужа от тюрьмы или, хуже того, от смерти.Читать дальше...Свернуть )

"Густав Малер" Борис Кулапин
детство
m_3713
…Следующим шагом нового директора стала борьба с клакерами. Толпы наемных создателей искусственного успеха или фиаско являлись настоящими «паразитами театральной жизни» того времени. Без всякого стеснения эти люди предлагали солистам оперы «купить аплодисменты», шантажируя их тем, что своими выкриками из зала могут устроить провал выступления. Эта коррупционная практика привела к тому, что «звезды» сцены отдавали значительную часть своего гонорара на поддержку «рынка черного пиара». О намерении противостоять армии наемных «крикунов» Малер объявил на собрании коллектива театра, чем вызвал всеобщий восторг. Густав предложил расставлять по всему зрительному залу специальных «поисковиков», которые будут выводить клакеров со спектакля.

На том же собрании труппы Малер выразил озабоченность еще одной проблемой — частыми случаями внезапного недомогания у солистов, из-за чего приходилось скоропалительно вносить изменения в графики спектаклей. Для таких «аварийных» случаев Малер ввел в практику второй состав исполнителей, ранее не применявшийся.

В стремлении подчинить исполнительский процесс единой драматургии, Малер задумал еще одну реформу. Очередное нововведение касалось не музыкантов и даже не работы над произведениями. Густав решил реформировать саму аудиторию. Согласно тогдашним правилам, многие слушатели беспечно прогуливались по залу в любое время в течение первого часа спектакля. Оперная увертюра, будучи формальным вступлением, никого не интересовала, и некоторые меломаны приезжали в театр только к любимой арии или чтобы оценить какого-нибудь исполнителя, после чего отправлялись по другим делам. Решение оказалось простым: однажды утром газеты объявили, что по приказу директора театра опоздавшие зрители не будут допущены на спектакль до конца первого акта. Формулировка звучала весьма обоснованно: «Дабы не нарушать ход спектакля, после увертюры запоздалый вход не допускается». Теперь электричество в зале стали гасить перед поднятием занавеса, для чего, правда, потребовалось перестроить оркестровую яму, чтобы оттуда в зал не распространялся свет.

Сегодня такое правило кажется вполне естественным, а в 90-х годах XIX века его смогла оценить лишь сознательная часть публики, которая, увы, не составляла большинство. Многие влиятельные особы высказывали недовольство этим нововведением и жаловались императору, на что тот отвечал, что в опере приказывает Малер. Франц Иосиф строго запретил представителям своего дома вмешиваться в дела театра и передал Малеру, что тот никому не должен угождать. Неудивительно, что вскоре против Малера был настроен весь двор.



В ноябре 1888 года состоялись два композиторских дебюта Густава Малера. 13 числа на концерте первые прозвучали его песни для голоса и фортепиано на стихи Брентано и Арнима, а 20-го числа произошло важнейшее творческое событие будапештского периода - первое публичное исполнение его оркестрового сочинении Первой симфонии. Представленная на суд публики «Симфоническая поэма в двух частях» на самом деле являлась четырехчастной симфонией с перерывом в несколько минут между второй и третьей частями. Музыканты, восхищавшиеся Густавом, сделали неё возможное, чтобы аудитория приняла произведение. Однако за дирижерским пультом стоял не композитор, а Шандор Эркель, поэтому о качестве исполнения симфонии сегодня можно только догадываться. Программа концерта была составлена Эркелем весьма странно. Она включала сочинение Керубини, исполнявшееся перед произведением Малера, арию из моцартовской «Свадьбы Фигаро» с хоралом и фугу Баха, звучавшую в заключении концерта. Большая часть аудитории не оценила странную серьезную музыку, приняв сочинение Малера весьма холодно. Слушатели, воспитанные венскими классиками, не поняли совершенно новый для них музыкальный язык, они оказались не в состоянии распознать ни изысканности пробуждавшейся природы, ни причудливого гротеска. Возможно, симфония не пришлась по вкусу из-за особенностей драматургии, где первые части в целом оптимистичны, третья — внезапный похоронный марш, а зримый конфликт происходит только в финале. Мало кто из слушателей догадался, что тот похоронный марш — это всего лишь ирония, сопровождаемая весьма разнузданной мелодией наподобие тех, что можно было услышать в кабаках. В этой части композитор изобразил популярную картинку Морица фон Швинда «Звери хоронят охотника», где траурная процессия старается всем своим видом показать огромное горе. Но не в силах сдержаться, у зверей вырываются истинные чувства.Читать дальше...Свернуть )

Четыре загадки Рождества /автор Людмила Жукова/
детство
m_3713
Для какой аудитории писал автор Евангелия от Матфея и для кого — евангелист Лука, почему в разных Евангелиях приведены разные списки предков Иисуса, где родился Спаситель — и другие загадки

Читатель Нового Завета может заметить, что только в двух из четырех Евангелий рассказывается об обстоятельствах рождения Иисуса Христа — в Евангелиях от Матфея и от Луки. Два других евангелиста, Марк и Иоанн, опи­сы­вают Иисуса уже вполне взрослым человеком. Внимательный читатель также обратит внимание на то, что описания Рождества у Матфея и Луки довольно сильно отличаются друг от друга. В одном случае родители Иисуса жили в Вифлееме, поэтому там он и родился, во втором — в Назарете, а в Вифлеем Иосиф и беременная Мария отправились ради переписи насе­ле­ния. О том, что у Марии родится сын от Святого Духа, по одной версии, ангел сообщает Иосифу, по другой — Марии. У Матфея попривет­ство­вать Иисуса явились волхвы с Востока, у Луки — пастухи. И даже списки предков Иисуса у Матфея и Луки отличаются друг от друга. Как так получилось и с чем связаны разные версии описания Рождества?

Чем руководствовались составители Нового Завета, выбирая Евангелия

Евангелия от Матфея и Луки были написаны в 80-х годах I века. Церковная традиция приписывает одно из них ученику Иисуса Христа, апостолу Матфею, однако ученые-библеисты полагают, что автором этого текста был другой человек. Практика приписывать сочинения тому или иному известному лицу для придания тексту большего авторитета встречается еще в Ветхом Завете. Многие новозаветные книги — это псевдоэпиграфы (то есть они написаны вовсе не теми авторами, которые фигурируют в заголовках). С Евангелием от Луки дело обстоит иначе. Вероятно, его автором действительно был Лука — ученик и спутник апостола Павла. До окончательного формирования новозаветного канона в разных христианских общинах, по-видимому, читали разные Евангелия: где-то был популярен Матфей, где-то — Лука. Принимая решение о включении того или иного Евангелия в канон, церковные авто­ри­те­ты прежде всего исходили из того, не противоречит ли оно сложи­вше­му­ся церковному учению о том, что Иисус был богочеловеком, Спа­сителем мира, распятым на кресте и воскресшим на третий день. Расхождения в некоторых бытовых, топографических, хронологических и прочих деталях, вероятно, показались составителям канона не столь существенными. При этом многие христианские сочинения были признаны апокрифами, поскольку имели сомнительное происхождение и содержали богословские идеи, противоречащие церковному мейнстриму. Впервые новозаветный канон из 26 книг был принят на Лаодикийском соборе в 364 году, и туда не вошло Откровение Иоанна Богослова (Апокалипсис). Окончательный список из 27 книг был утвержден на Трулльском соборе в 692 году.

Для кого написано Евангелие от Матфея и при чем тут Моисей


Святой Матфей. Картина Франса Хальса. 1625 год
Читать дальше...Свернуть )
Метки:

Рождество, Св.Николай, Санта Клаус, Пер-Ноэль, Дед Мороз, Снегурочка…
детство
m_3713
Изображение «Рождества» в живописи



Т.к. речь идёт о событиях небесных, земные события не имеют большого значения, поэтому на изображении 4-5 веков нет ни пещеры, ни яслей. Все эти атрибуты появятся позже, к 12 в.Читать дальше...Свернуть )

Ортопед Владимир Кенис про плоскостопие, батуты, вальгус, дисплазию, высоту подушки, массаж,
детство
m_3713


Владимир Маркович Кенис – заместитель директора ФГБУ «Научно-исследовательский детский ортопедический институт им.Г.И.Турнера», руководитель отделения патологии стопы, нейроортопедии и системных заболеваний, д.м.н., член Европейского общества детских ортопедов и Американской академии церебрального паралича.

«Стельки и обувь влияют на форму стопы ребенка так же, как шапка на форму его головы»

– Все родители малышей проходят испытание нелегкой борьбой между жестким задником и мягкой подошвой. Должен быть жесткий задник у обуви, когда ребенок учится ходить? Или правы западные врачи, которые говорят, что нужно ходить босиком?

– Человеческая стопа сформирована для ходьбы босиком. Человечество носит обувь в нынешнем понимании этого слова последние лет 500, наверное, а в России так вообще лет 200. Еще совсем недавно вся Россия ходила в лаптях, в них не было никаких задников – ни высоких, ни низких – и люди не вымерли от плоскостопия.

Формирование свода стопы к обуви не имеет вообще никакого отношения.

Свод стопы – это генетически запрограммированный элемент ее анатомии. Биологически стопа приспособлена только к ходьбе босиком.

Один из великих современных американских ортопедов сказал: «Стельки и обувь влияют на форму стопы ребенка так же, как шапка влияет на форму его головы». То есть никак! Изменить к лучшему форму стопы обувью точно невозможно!

Откуда взялась эта история с высокими задниками?Читать дальше...Свернуть )

Дж.Херрин Византия. Глава 5: Храм Святой Софии. Глава 7: Римский закон.
детство
m_3713
Форма церкви была совершенно новой. Многие ранние христианские церкви имели план базилики, базировавшийся на императорских залах для приемов. Эти длинные высокие сооружения, которые сохранились в церкви Св. Сабины в Риме и в базилике, построенной Константином в Трире — в Германии, легко приспосабливались для церковных нужд добавлением возвышения в восточной части для алтаря. Раки для мощей святых мучеников, часто устанавливавшиеся вокруг гробницы, подсказали альтернативную форму — с галереями, окружавшими центр, как в церкви Св. Констанции в Риме. Купол был известен римским архитекторам и использовался в Пантеоне — круглое отверстие в вершине купола открывалось к небу, но о Востоке того же самого сказать нельзя — по крайней мере, тому нет явных свидетельств. Предшественниками купола церкви Св. Софии были небольшие купольные постройки в Исаврии, которые демонстрировали наличие опыта у строителей. Но никто в Константинополе никогда даже не пытался построить такой огромный купол до тех пор, пока Юстиниан не начал строительства нового храма Святой Мудрости.

Во всех областях византийские мастера приспосабливали древние техники к новым задачам. Но для сооружения Св. Софии они испробовали нечто доселе неслыханное. Контекст нового опыта — в ранних годах правления Юстиниана. Юстиниан стал императором в 527 г. Он настоял на пересмотре закона, запрещавшего сенаторам жениться на простолюдинках, — чтобы сделать Феодору своей женой, несмотря на неодобрение дяди и тети — императрицы Лупицины Евфимии. Став единоличным правителем, Юстиниан сразу проявил инициативу: реформировал правовую систему, навязал более высокие налоги, возобновил войну с Персией. Он назначил военачальников, чтобы те вели сражения за империю, а сам большую часть времени проводил в столице. Где и когда он приобрел страсть к строительству, неизвестно.

Читать дальше...Свернуть )

Дубынин Вячеслав Альбертович: "Нейрофизиология: как работает наш мозг". 3 лекция.
детство
m_3713
Оригинал взят у grace_vandir в Дубынин Вячеслав Альбертович: "Нейрофизиология: как работает наш мозг". 3 лекция.

"Нейроны и потенциалы действия: как генерируются и распространяются нервные импульсы"

Наконец-то добрались до более-менее целостного понимания, что лежит в основе функционирования всего живого на Земле. А в основе лежит конечно физика и химия. Это то, о чём я не перестаю говорить всем любителям богов. Всё наше существование, мысли, чувства, поступки, любовь, ненависть это даже не биология. Понимаете?! Это колоссальные сети миллиардов мельчайших сложносочинённых, но от этого не менее эффективных машинок по регуляции электрического потенциала в клетке. Всё. Первый слайд это упрощённая схема того, как это всё работает. Как работаете вы! Ваше устройство.

-50 это пороговое значение с которого клетка начинает генерить импульс. То есть, чем ближе Потенциал Покоя к значению -50 тем меньшее воздействие требуется на нейрон, чтоб его возбудить. То есть возрастает чувствительность нейрона. Чем ниже Потенциал Покоя, тем больше требуется сигналов, чтоб растормошить нейрон. К примеру нейроны в мышцах не требуют колоссальной скорости реакции, скорей наоборот. Иначе бы мы бесконца испытывали непроизвольные судороги. Поэтому у них ПП -90.
111

Всего 8Свернуть )

Дубынин Вячеслав Альбертович: "Нейрофизиология: как работает наш мозг". 2 лекция.
детство
m_3713
Оригинал взят у grace_vandir в Дубынин Вячеслав Альбертович: "Нейрофизиология: как работает наш мозг". 2 лекция.

"Нейроны: особенности химической и клеточной организации. Потенциал покой – постоянный заряд нейрона"

Тут вот какая история получается. Липидные пузырёчки, основа всех живых клеток, получаются сами собой, в следствии физики и химии. Глицерин, который круглая головка гидрофильный и приклеевается к воде, а углеводородные хвостики гидрофобные, поэтому оказываются внутри свернутой молекулы. Сворачивается она таким образом сама (ну естественно там разные заряды способствуют). То есть вообще ничего живого не требуется, чтоб возникла клеточка с липидной мембраной. Блеск!
3
Как известно мы это то что мы едим. Чтоб нейроны могли осуществлять свою функцию им нужны определённые химические вещества такие, как Калий, Натрий, Хлор и т.д. Если у вас с организме не хватает какого-либо из этих веществ, ваши нейроны не смогут работать. А значит и ваше тело, ваш мозг, то что вы считаете "Я" тоже. Такая прямая логическая цепочка получается. Какие-то вещества наш организм умеет синтезировать сам из того, что у него имеется, а какие-то может получать только из определённой пищи. Очень важно понимать, что микро мир молекул и белков обитает в трехмерном мире. Там важно в какую сторону закручена молекула или какую форму имеет белок. Я сейчас выражаюсь предельно буквально это не метафора! Можно получить несколько аналогов одной и тоже молекулы и её химическая формула будет абсолютно одинакова, но одну из них белок примет и заработает, а другую, как не пихай нет. Это мегаважный момент, потому что белки, как правило имеют форму клубка с центральной выемкой и работают как замок, в который вставляется ключ. Подробней об этом будет ниже. Это я к тому, что нельзя травой заменить мясо или мясом траву, хотя и там и там есть вроде бы одинаковые белки.
Срыв покровов с веганов и монодиетчиков! Без пароля и смс.Свернуть )

?

Log in